金爱烂《外面是夏天》 :映射社会也是生活“万花筒”

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金爱烂

《外面是夏天》最新中译本新书分享会在北京举办。

读者签售现场

《外面是夏天》书影

《外面是夏天》韩文版书封

  韩国作家金爱烂近日出版新书《外面是夏天》,她试图让那此“说都没有 口得话和都还可以 说得话,都还可以 说得话和时要说得话,某一天变成人物,跳出”。

  金爱烂,韩国1000后女作家,《外面是夏天》是金爱烂的第四部短篇小说集,是韩国重要文学奖第四十八届东仁文学奖获奖作品。此前,她曾出版三部短篇集和一部长篇,皆有中译本。

  《外面是夏天》描写的是关于“丧失”的故事。该书写于韩国“世越号” 沉没后的五年间,弥漫于当时韩国的“灾难遗属”的情绪。此次沉船事件从未在书中得到直接书写,可书中到处弥漫着什儿 “丧失”感。金爱烂认为每个作家在每每个人的作品中反映社会问提的高度、办法总要 太相同。

  “我在写小说的以前,对社会问提并没有 表现出不需要 的兴趣,也可是没有 明确写出来。可能性打个比方,用盖房子来做反衬得话,总要 把什儿 社会问提当作是建筑的水泥、钢筋特性,可是希望它作为什儿 家特有的什儿 味道趋于稳定。就好像可能性可是钢筋、水泥,没有 读者可能性是一还还有一个 人在经过什儿 建筑的以前,他一眼就能看一遍它是那此样的房子、那此样的特性。假如我的作品是当一还还有一个 人可能性一还还有一个 读者经过它的以前,不需要 激发它的好奇心想要进去看一看,当他进去看一遍以前出来的以前,他的身上自然而然地就带上了什儿 独特的味道,回去以前不需要 回味。”金爱烂说。

  8月23日,由韩国文学翻译院和人民文学出版社主办的《外面是夏天》最新中译本新书分享会在北京举办。作者金爱烂,中国青年作家蒋方舟,韩语翻译家徐丽红、薛舟以及该书的责编张海香到场与读者分享体会。

  在谈及这本书与此前作品的不同之处时,蒋方舟说:“在第一本书,可是《老爸,快跑》当中能感受到一还还有一个 少女,她的蓬勃的生命力,对每每个人童年的怨恨与和解。《你的夏天还好吗?》会看一遍是一还还有一个 1000岁左右的女人,她对于世界的思考和对于现状的描述。而在新书《外面是夏天》中,不需要 看一遍作者一阵一阵大的成长,无论是从语言上、题材上。”

  韩国都市生活的“万花筒”

  《外面是夏天》共收入七篇作品。故事中的主人公大多在经历“离开”,离开孩子,离开父亲,离开能用母语与之交流的人……金爱烂似乎有意将什儿 种离开之痛揉碎,均匀地分布在字里行间,让痛感不时击中读者的心。

  金爱烂说,她在写作中从未想过代表某每每个人或某个群体,她总要 写她“最熟悉的故事”。她也什儿 认为都还可以 代表弱者或是替我们都都我们都都辩护,可是“尽可能性想要突出我们都都我们都都的个性”,“着实是生活中的弱者,怎么让我们都都我们都都总要 非常强的偏离 ,有的以前甚至都还可以 用幽默来维护每每个人的尊严”。每一还还有一个 平凡角色对于日常的生活总要 其独特的解读。

  在《风景的用途》一文中,金爱烂对于拍照有过一还还有一个 的描述。

  后后以前,妈妈总爱帮我站到某个地方。

  ——正宇呀。

  ——嗯。

  ——在那儿站好。

  妈妈帮我站到某个地方,让他会一动不动地调整呼吸。

  ——正宇呀。

  ——嗯。

  ——看这儿。

  我不记得是谁告诉我,拍照时要静静地站好。可能性是个非常平凡的人,什儿 人知道好事快一点 就会过去,一还还有一个 的日子不需要总爱到来,就算到来也很容易被忽略。不需要 不需要 遇到一还还有一个 的瞬间就要看清楚,固定在一还还有一个 地方……

  “我对都市生活的描写总爱以来关注的是空间。当代年轻人所居住的空间都还可以 称之为家,可是房间,房间也是很小的,也可是蜗居。”金爱烂说她最近在不停思考的问提可是,“青年们在换房子的过程中究竟要去的地方,到了那此样的地方”。

  《外面是夏天》中的开篇故事《立冬》,上方有对夫妇贷了不需要 不需要 款买了一还还有一个 “二十年房龄的二手房”,乔迁之喜后,却因意外事故丧失独子。金爱烂认为什儿 过程“实际上反映了韩国的现代史,韩国在高速经济增长的过程中追求的是下行时延 、增长,还有金钱”。她反思在追求那此过程中我们都都我们都都到底离开了那此,而给出的答案是“孩子”。都还可以 说,什儿 答案将《立冬》故事中死去的孩子象征化,“孩子”什儿 意象成了追求物质增长过程中失却的内心纯真的象征。

  对照金爱烂说到的当下韩国社会,蒋方舟提到了中国社会的焦虑。她认为“所谓的焦虑得话题”甚至是一还还有一个 “被过度发酵得话题”。对时下社交网络上随处可见的“中产焦虑、90后掉头发的焦虑”,蒋方舟说,这总要 被渲染的焦虑,而让她恐惧的着实是“对现实的焦虑”。

  在蒋方舟看来,技术的革新使得或多或少职位不再时要,而相关岗位上的人忽然之间被辞退。此外,90后和00后所面对的消费欲望不断膨胀和满足欲望的能力不断缩小的落差同去构成了“对现实的焦虑”。“一代中年人和一代年轻人到底何去何从,着实是有巨大的问号”,蒋方舟说。

  韩式叙述映射的社会现状

  近几年来,现实主义风格的韩国文学日益受到关注。蒋方舟感慨说:“韩国文学对于现实关照到让中国作家很惭愧的程度,包括薛舟老师讲到韩国作家把‘世越号’的事故当成写作的题材,把政治抗争当作写作的题材,把朝鲜问提等当作写作的题材,我们都都我们都都关注的是非常当下的一还还有一个 命题。”

  以考公务员的场景为例,什儿 情节不断跳出在我们都都我们都都所熟悉的韩国的影视作品和大众文艺作品中。比如在电影《寄生虫》中就刻画了一还还有一个 被锁在地下的女人,他的书架上放着各种考公务员的书。《外面是夏天》中的一篇小说《对面》也勾画了一还还有一个 屡试不中,但依然抱有幻想的“考公”形象。

  金爱烂解释说,公务员什儿 受年轻人欢迎,最大的原困是稳定。“对青年人来说,最重要的应该是给我们都都我们都都创造一还还有一个 不需要 失败的环境,通过失败不需要 成长。着实失败了,怎么让马里不需要 恢复。怎么让现在的韩国社会什儿 不需要 提供一还还有一个 什儿 ‘安全网’,在年轻人上方不变的想法可是一旦失败就完了”,金爱烂说这是她关注“公务员问提”的一还还有一个 理由。

  在谈到韩国作品怎么么会会有较为强烈的政治色彩时,金爱烂认为这与韩国经历的经济、文化的变化有关。她举例说,一还还有一个 一还还有一个 外国记者向韩国著名作家黄皙映提出过一还还有一个 的问提“你属于是左还是右?”。这里的左右跟中国历史上所说的左派右派是不一样的,左右是关于他的理念。黄皙映回答说:“我站在已去世的那每每个人一边。”

  “可能性说韩国作你家面有那此传统,我着实可是黄皙映作家说的什儿 ,可是‘我站在去世人的什儿 边’。我们都都我们都都想要善待去世的人,着实等同于我们都都我们都都珍惜人生,我们都都我们都都珍惜生命。”金爱烂说。

  最后,在回忆每每个人一路走来的创作历程时,金爱烂坦言:“可能性说我的小说创作方向趋于稳定了那此样的变化,那可是从以第一人称看待每每个人变成了以第三人称,也可是从什儿 旁观者的立场看待每每个人。总要 成为主人公,可是成为一还还有一个 具体的主体。”(澎湃新闻记者 高丹 实习生 申璐)